反正把我给看爽了,当昆汀穿上他的塔伦蒂诺【澳门新葡网址8455】

这个世界上,有些人拍电影,巴不得一句台词都不要有,让观众将所有的注意力放在艺术的画框内,例如《聂隐娘》。而有些人拍电影,你可以闭上眼睛听完90分钟,拍得好的话,像伍迪·艾伦的大多数电影,让观众把注意力放在艺术的对白中。

文/刘绍禹

敏感的豆娘连续两次把我写的《八恶人》评论删了,擅自改成了仅自己可见的日记,卧了个大槽!!!
重点是我在时光也发了一篇,没有任何问题,光明正大的摆在那

澳门新葡网址8455 ,但还有些人拍电影(这些人非常稀有)将画框与对白结合的非常好。在这少数人中,大多数走入了商业电影,也就是讲故事的电影,剩下一小撮在纯艺术的道路上自走自的。在这极少数讲故事的人中,大多数又碍于自己的天才(实际上他们确实有资本受制于才华),总是费力地在电影上烙印上自己的标志,好在一百年后的《世界电影史》上留个名字。

当一个人五十三岁还能被称作天才,那么他就是真的天才。当一个人五十三岁还能被称作痞子,那么他就是童心未泯。看完昆汀•塔伦蒂诺的新片《八恶人》,与第一次观看完他之前那些令人印象深刻的电影时心里虽然复杂但也清晰的感受不同,我发觉自己遇到了一部复杂与矛盾交织的昆式电影,准备在这里细说一二。其中探讨情节和人物身份时会牵扯到一些剧透,请大家尽量观看完全片后来这里讨论。

很久没有看过这么过瘾的电影了,夜深人静窝在家里吹着暖气一口气看完真是开心死了,168分钟完全不是问题,毫不夸张的说这片看得我一度瞠目结舌,血盆大口张得塞进一个鸭梨毫无压力,就像浑身被植入了一种激奋的力量,会简单粗暴不由自主的脱口而出:“卧槽,卧槽,真特么好看啊!”前半段在文火慢炖充满信息量的对话中铺垫剧情,后半段酣畅淋漓的大开杀戒和血浆炸开锅般的振奋场面,看得我特么一路血脉膨胀,惊叹连连,这种撒开手迈开腿爆头爆diao肆无忌惮的玩法是昆汀一贯让影迷喜闻乐见的风格,这片可以说聚集了许多昆汀稳赚不赔的拿手绝活,即便是把叙事结构、人物个性、放大细节、话痨情结、章回体样板、悬念设计和睿智小心思给重复玩烂了,作为铁粉的我还是惊喜得一路奉上膝盖。

然而,这世界上还有最最珍稀的一种电影人,他们既能将画面和对白完美结合,又能够讲好商业化的故事,还能够正视自己的天才,并且将正统的历史地位看得一文不值。这种电影人,简化而言,是将自己所有的天才,用在了取悦观众上。

观看这部电影,第一直观感受是,《八恶人》就像昆汀之前所有电影的精选集,里面每一个“可恨的人”,都像是从他之前电影的恶人里面拣选出来再扔到这个舞台剧般的新故事里面。这部电影更像是一种昆汀经典恶人狭路相逢,是昆汀自己的“复仇者联盟”。

片中阴阳怪气的蒂姆·罗斯看着真够亲切的,在昆汀透着恶趣味的镜头里再次干起了伪装者这档子似曾相识的勾当,塞缪尔·杰克逊的登场又让人联想到了二十一年前剧情构思上玩出了花的神作《低俗小说》,模式拷贝《落水狗》里一众“五颜六色”的大碗们集体飙戏+《无耻混蛋》划分阵营把历史玩坏的章回体结构,延续《姜戈》的时代背景,加上火花四溅的对手戏、浪漫直观的暴力美学、少不了的戏谑幽默、溅得观众一脸惊讶的血腥味,在看似无关紧要的东拉西扯中慢慢地落入昆汀精心设下的诡计圈套,沉溺其中后会大呼意外的感受到随机放出的脑洞视听大招,在内心深处留下无法抹去的“高潮阴影”。这片一共有两个版本,一个是168分钟的数字版和182分钟胶片版,虽说对能在大银幕看到胶片的盆友表示一碗粉(一万分)的羡慕,不过能在处处受限的河蟹国“看到”就已经很心满意足了。

昆汀·塔伦蒂诺就是这最最珍稀的电影人之一。他的新片《八恶人》上映了,70mm胶片版,凌晨的纽约座无虚席。

科特•拉塞尔扮演的约翰•鲁斯,和他的名字相反,是一个粗鲁的ruthless的人。他具备相当的江湖经验,也是一条硬汉,但他是典型的厌女者,在马车上向黑人少校马奎斯·沃伦介绍自己的女犯人黛西时,用了各种侮辱女性的代词,他前后两拳打破了黛西的头和鼻子后,更是直言自己从没把她当成一个人。粗鲁的人会在暂时的得胜上面获得满足感,所以约翰•鲁斯这个角色的设置基本和之前《金刚不坏》里驾车袭击女人的替身车手基本一样,将暴力引入日常的平静中,从中获得自己的位置感,而且就像《金刚不坏》的车手撞死女人以获得精神胜利一样,约翰•鲁斯一直强调自己有着”hangman”的名气,所以一定要把俘虏活捉去吊死。这种行为在他人眼中看来多此一举,但却是他自己引以为豪的所在。粗鲁、目光短浅、好面子,是科特•拉塞尔这两个角色的相同之处,而他们最终的结局,也给昆汀的女权主义的胜利当了注脚。

首先得理清下这片看似秀尽花样实际非常简单明了的剧情,比起昆汀过往作品中那些无聊冗长的对话和繁杂的叙事结构,这片理解起来可算是小菜一碟,相当滴通俗易懂,也没有特别晦涩深奥的主旨或中心思想这类的装逼深度,昆汀更在乎的是用无所顾忌的超现实夸张表现所带来的观赏乐趣,光凭直观的视觉画面都能让人震惊到哑口无言,所以即便你对美国历史七窍只通了六窍,只知道林肯是他妈的牛逼儿子这一点常识,相信这片也能让你看得津津有味,一开始巧遇通过密集的对话交代身份和背景,在美国南北内战的后遗症中,站不住脚跟没啥实质性作用的法治还处于不够完善的原始阶段,伸张正义即为冷漠混淆着暴力,林肯还是身处弱势的黑人能让高高在上的白人刮目相看轻易放下武器的有力筹码的年代下,怀着各自的立场和目的,一场精心设计的谜团在暴雪降至中拉开了帷幕。

虽然说昆汀是这么完美的电影人,其实完美却不等于伟大。伟大的导演往往不能好好地讲一个故事。这不能怪导演,因为这几千年来,好的故事已经被人类说尽了,单单一个莎士比亚,就把剧情上的可能挖掘的差不多了,剩下一群庸才反复套用(没错,我说的就是《雷雨》和《满城尽带黄金甲》)。

昆汀电影中的女性角色大概分成两类,身怀武艺的女汉子和小鸟依人的软妹子。《低俗小说》中的米娅是这两类女性的混合体,身无技艺心无目的,但在故事里又握有相对的权力;《危险关系》的空姐和《无耻混蛋》的电影院女老板是坚定要完成自己想做的事的坚强女人;《无耻混蛋》中的德国女明星表面小鸟依人,实际上准备掀起腥风血雨;《杀死比尔》里几位女武术家不用多提;《金刚不坏》里前后两波年轻女郎,里面也分女汉和软妹;《被解救的姜戈》里姜戈的老婆是典型的依人软妹。而《八恶人》里的女犯黛西则和《低俗小说》的米娅正相反,米娅是人畜无害却在社会地位上暗暗地凌驾于全片所有男人,黛西是举止粗俗、身背人命又暗暗布置下一支救援队的女土匪,但实际上她一直被她的主人约翰•鲁斯所代表的男权强制降低了社会地位和人格,枷锁从未被打开,只能在片刻的自由中找到自己(雪花、吉他与用餐),她是掀起腥风血雨的最关键的人,却处于影片这个小世界的最底层。昆汀的这些女性角色是他各部电影的最关键人物,整个世界的风云际会全因那些女人而发生(就连姜戈的老婆也是,电影虽然名为《被解救的姜戈》,其实故事讲的是姜戈解救老婆),《八恶人》也不例外,故事的主轴就是“解救女囚黛西”,而在故事的展开中,我们在她身上也看到了昆汀之前电影中每每出现的对女性的歌颂。

以下严重剧透!!!!!!!!

所以在二十一世纪,想要讲好一个故事,讲一个好故事,首先在电影公式上就得有所突破。艺术都是相通的,当毕加索开始将人脸歪着画时,所有的文艺青年都察觉到了:不这么画人脸,就讲不了更好的故事。所以你会看到昆汀致敬的《八部半》、国人熟悉的盗梦空间、甚至国产类型片的启蒙《疯狂的石头》,都在利用新的公式来讲述故事——倒序、插叙、时空交错等等。

塞缪尔•杰克逊扮演的沃伦少校像他在昆汀电影里扮演的所有角色一样,是一个没有家人毫无牵挂的独行侠,内心叵测的江湖老手,眼神毒辣能看穿别人诡计,发言能镇住全场,而且都有相似的心黑手狠,能置敌人于死地时,会毫不犹豫掏枪便射,还是一名心理战高手,是每部电影里的全场最强嘴炮。《八恶人》他戳破墨西哥人鲍勃谎言的那场慷慨发言的戏,说话时转过身去头扭过来目光狠烈地说出狠话,和《低俗小说》朱尔斯著名的圣经发言如出一辙。沃伦少校这条线是故事前半段观众跟随的主线,周围人嘲笑他是黑鬼时,观众的认同感落在他身上,在马车上约翰·鲁斯殴打黛西时,沃伦少校对她表达出了恻隐之心,让观众更加认同这个人物。到了米妮杂货店,沃伦少校最后进店,与耿直中带有一股2B天真的马尼克斯不同,沃伦少校发现屋里的几位陌生人都不是善者,复杂的表情表明,他知道今天不经历个腥风血雨是没法走出这扇门了。观众这时从他的认同上升到了对他安危的担心。但后面他的种种行为,又让观众发觉他是一个极为卑鄙可恨的人物,直到片尾,他成了罪有应得的恶魔般的人物。沃伦少校这个人物在塞缪尔·杰克逊典型的“昆汀nigger”的基础上进行了丰富,对这个人物评价的转变也是这部戏的戏剧转折所在。

鸟不拉屎的冰天雪地里粗犷野蛮的赏金猎人约翰·鲁斯带着抓获的女匪屠黛西·多摩格,在赶往绞刑目的地红岩镇的路上,半路遇到想要搭顺风车的赏金猎人、以畏战罪名被骑士军赶出的昔日少校马奎斯·沃伦和所谓叛军的儿子红岩镇新上任的地方官克里斯·马尼克斯,经过身份验证排除嫌疑和威胁后,四人加上车夫一路同行,面对暴风雪他们决定先在米妮的杂货店稍作停歇,这时店里出现四个身份可疑的人,说是去北方看望老妈的米妮托他看管杂货店的鲍勃,即将赶赴红岩镇油嘴滑舌的处刑人奥斯瓦尔多·莫布雷,淡定自若的神秘牛仔乔·盖奇,寻找儿子垂垂老矣的南部将军斯坦福·斯密瑟,一开始摸不清底细的各位都心怀芥蒂和疑虑,留在马棚的沃伦也心生怀疑,回到屋里因为南北战争的新仇旧恨,大伙开始划分界限各自站队。

昆汀也是利用公式方面的大拿。你可能会好奇,讲故事有什么公式?当数学家想要解决一个问题时,他们第一反应会是套用公式,但伟大的数学家往往会发现,现有的公式无法解决新产生的问题,于是他也许会发现一个新的公式。电影人也是一样,当他们发现一个好的剧本,往往会试图找一个类型片的公式来套,既省钱又省力。但有一些好的剧本,找遍好莱坞宝莱坞桃花坞都找不到合适的公式。这时,导演就得思考新的叙事手法。

其他配角也是。蒂姆·罗斯在这部戏里无论扮相、角色定位还是表演,都俨然Christoph
Waltz
himself。这个角色开始是油腔滑调中透出显然的奸诈,看似彬彬有礼到了酸腐的地步,但实际上是表演的大师,装王八蛋的能力全场最佳。后面剧情急转直下,他中枪后又恢复了从前《落水狗》里橙先生的鬼哭神嚎以及舍身求义。迈克尔·马德森也演回了比尔弟弟巴德的感觉,举手投足带着一股狠劲,一看就是曾经什么事都干得出来的人,现在退出了江湖,所以面对别人的挑衅,始终是隐忍的和解姿态,面对别人略带侮辱的质问,厚脸皮的笑容下面藏着一股咬牙坚忍,只在最细微的一瞬,眼神和表情会划过一丝不爽,告诉对方“逼我出手你就死定了”。后来“四兄弟”打劫杂货店的戏,昆汀用了受害者躺在地板上仰拍“至高无上”的迈克尔·马德森,和《杀死比尔》中袭击婚礼完全一样。当他追出门外处决那个逃跑的黑人时,那种视对方性命为草芥的压迫感,又回到了令人发指的金先生。还有佐伊·贝尔,那种可爱雀跃和表达方式,基本就是把《金刚不坏》的表演拿过来用。

约翰他们后来的一伙人对屋里四人开始心生戒备,就在沃伦一本正经胡说八道(鬼知道呢,也许是真的)用“小老弟激将法”合法干掉曾经大肆屠杀黑人的将军斯坦福·斯密瑟后,高潮才刚刚开始,插入一小段倒叙番外篇,喜欢轧一脚的昆汀以旁白的方式介入叙述剧情,有人在咖啡壶里下毒,看到的只有黛西·多摩格。心知肚明的黛西弹起吉他唱着隐射自己经历的歌曲,随后喝下咖啡的约翰和车夫一起大吐血水翘了辫子,沃伦站出来主持公道排除马尼克斯的嫌疑,开始柯南附体进行推理,三个人的身份昭然若揭,沃伦以杂货店常客的经验揪出鲍勃的破绽,立马被毙爆头,随即一片混战,莫布雷和马尼克斯互射中枪,镜头慢慢拉到地板下,突然有人开枪射击,沃伦莫名被爆diao,这种出其不意的熟悉场面昆汀真是屡试不爽,在观众那也频频见效。

昆汀之所以伟大,就在于他有着自己独有的电影公式。有人又会说,你这把昆汀吹的太高了。注意,昆汀并没有创造新的公式,但他确实是电影公式的集大成者。单说大量运用血浆这一特点,将暴力美学公式运用的淋漓尽致的导演数不胜数,吴宇森乃至北野武都是用血的大师。昆汀跟他们有什么区别呢?

昆汀在这部新片里动用了如此众多的曾用元素,在人物的塑造方面看似有一种严重的裹足不前。但是观众就算为此感到恼火,也不太会因为这点去判定整个影片的成功与否。我们还是要看昆汀把这些恶人精选出来以后,能杂烩出什么神奇故事。《八恶人》整条故事线和讲述方式,既有对从前影片的照搬复制,也有局部的创新。影片在结构方面给人印象最深的还是昆汀著名的视角间离和倒叙回溯,并且以马车上四位主人公进门为分界点,门内门外两种视角展示同一个故事。这个手法当然不算创新,如今很多国产故事片里也使用了这个方法。这个变幻视角和穿插倒叙的手法,如果在观众已经看得很熟不会再为此惊讶的情况下,就不是以创新而存在的。而这种新奇手法如果不是以创新为目的,对于故事的意义是否还有那么大就变得可待商榷。《低俗小说》曾经震惊世界的叙事手法给电影本身加分无数,假设观众对《低俗小说》中的创新叙事不再吃惊,这部电影剩下的部分是否还能令人印象深刻到那个地步,也是一个疑问。但《八恶人》和《低俗小说》不同之处在于,《低俗小说》的回溯叙事手法是和片中人物的命运紧紧联系在一起的,或者说《低俗小说》的叙事就是角色的命运。但在《八恶人》中,首先划分章节的作用并未像之前几部电影那样明显,既不像《落水狗》《低俗小说》《无耻混蛋》那样用不同章节去讲述多路人马,也不像《杀死比尔》那样用章节来清晰划分杀手新娘的苦难史和复仇之路的进度,《八恶人》虽然出现了倒叙,但相对还是一个以事件发展顺序为基础的故事,这样划分成六个章节,在功能上并没有凸显出实际的作用,虽然算作是对昆汀风格的唤回,但仍然带有一种空洞的煞有介事。而“门内门外”的视角间离也是,就像前面所说,虽然看起来很有趣,但早已不是创新,观众能感到新鲜,却没有了当初看《低俗小说》时的吃惊震撼,这整个倒叙段落,只是用来笔锋一转讲述门内的四恶人埋伏杂货店的过程。“他们来了,都准备好了吗,开演!”,这个叙事手法和故事乐趣,不仅在好莱坞已经不算新鲜,甚至给我一种在看管虎的《厨子戏子痞子》的感觉。

影片戛然而止,时间倒转,揭露了他们的阴谋和真实身份,原来地板下的是黛西的老弟,身为墨西哥多摩格帮派的他们一伙四人为了救出黛西,之前残忍杀害了店里米妮三人,留下将军斯坦福·斯密瑟让局面看着更加合乎情理,镜头回到屋内开始第五章,沃伦和克马尼克斯手握主动权控制住了局面,揪出地板下的多摩格老弟后被爆头,毙了牛仔和管他真实身份是什么鬼的蒂姆·罗斯,留下黛西,双方开始谈条件,不信她满口胡言有救兵那一套的马尼克斯,最终选择站在沃伦一边,完成了约翰一开始幸灾乐祸想要看好戏的意图,血流不止的两人给黛西实施了绞刑,玩嗨了,这片最后在吊死的黛西和血迹斑斑的映衬下,沃伦听着马尼克斯诚挚的朗读那封捏造的《林肯来信》,等待死神的光临,在没有一丝悲情色彩超吊诡的温馨画面中画下了句点。看到这里一时联想起了阿基的电影《列宁格勒牛仔征美记》中林肯那幅醒目的照片,顽童本色和带有幽默的讽刺效果如出一辙。

说到讲故事,我一直觉得自己并不是非常好的故事人。虽然我每天被编辑敲打炼字,但总的来说我还是过于啰嗦。如果让我说书,就说《三国演义》吧,恐怕我讲个三天三夜,还在琢磨云雨间这貂蝉如何不被董卓压死。那昆汀怎么讲故事呢?还是拿三国来说,如果是昆汀来说这“三英战吕布”,他会这么说:

此外在第五章的倒叙给观众讲解了屋里四恶人的来龙去脉。这个救人的过程是,先讲他们的伪装身份,这时观众对他们的真实身份是不知情的,再掉过头来讲之前的串谋和准备。和姜戈牙医两个人伪装成其它身份在敌人面前演戏让观众知道一切是正好相反的。但我感觉还是姜戈和《无耻混蛋》酒馆戏那样的讲述方式显得更有意思,观众知道角色们伪装身份在骗他们的敌人,演员的所有表演观众都能获得信息,能看得懂。《八恶人》这样反过来讲伪装过程,开始的关子有点大,观众对角色们的身份一头雾水,看到谜底揭晓前,也只能跟着剧情的发展硬走,不知道谁是谁,他们正在干嘛将要干嘛,等谜底揭晓后,他们伪装的精彩戏份已经错过去了。还有一点,是蒂姆罗斯的身份和性格。当他伪装的时候,他是一个狡猾至极让人不得不防备的人,可是谜底揭晓后,他中枪了,却焕发出了一股舍身取义,对马尼克斯和沃伦说,你们不要杀黛西,等我一会儿死了,你们拿我去领赏。受伤濒死的蒂姆罗斯这样说固然没错,但是很难想象,当他需要去欺骗敌人时,他露出显而易见的奸猾,被敌人识破了,却反而露出忠诚的一面。当然昆汀的配角很多都带有一种卡通式的处理,这里暂留一个疑问。

这样一叙述感觉这片也没啥好大惊小怪的地方,但出彩的地方就在于这片把昆汀的精髓特长基本都玩了个遍,结构上前半段叨逼叨逼处处点题交代得滴水不漏,或许有些性急的人觉得有点啰嗦不如直入主题来得过瘾,但高潮之前一般都少不了嘴皮子上那点必要的热身运动,实话说比起之前昆汀作品里大量的扯谈,这次的对话基本都在点上,有线索有交代有理有据,蒂姆·罗斯那段文明社会VS边缘化X伸张正义的言论更是点睛。这片妙的地方还是在结构,起因和结果前后交替出现,包裹住悬念一边又给出点端倪,例如沃伦发现地上可疑的糖果,让观众也同时察觉到这屋子里弥漫着不太寻常的危险气息和蛛丝马迹,第三人介入说明有人下毒,提前交代起因,同时带出”凶手是谁?“的疑问,接着毒发大吐血,再出结果,沃伦利用炖菜、沙发、墨西哥人禁止入内等破绽捅破真相,死伤一片,地板下的人是谁?又出悬念,前半段完结,再次交代前因,他们的计划大白于天下,第三人再次介入说明,回到正轨。一环套一环,清晰有条理,构思不复杂却很讨巧。

相关文章

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

网站地图xml地图