背景小考篇,勇敢好玩的事

作为一个学过一点儿点儿英美概况的人,看了这片儿很感兴趣,尤其迷恋苏格兰的文化和带着点儿愁绪的苏格兰BGM,于是就有了这篇影评,知道的不多,知道多少,就说多少。如果有人看,且感兴趣,欢迎大家讨论讨论。

好电影要有好故事,好动画电影要像好童话故事,好童话故事要像寓言,好寓言不仅仅是玩具会说话,动物会说话,汽车会说话,机器人会说话,那只是神话,只是哄孩子睡觉的把戏。好的寓言要穿透时间,从神话照进人心,要让人的智慧和情感来说话。

这两部都是好影片,我都给了最高的评分。两部电影都不乏亮点,放到一起来看,将会发现两者异曲同工之妙,为什么这么说呢?
1.主题上都反映了时代的变迁。
《霸》更宏观一些,经历了满清末期、民国初期、抗日战争、解放战争、新中国、文革开始及文革结束后,跨度三四十年;《天》也经历了三四十年。《霸》片有历史的厚重感,但有些地方把握得不够好,似乎想表现那么一回事,又似乎不是,容易让挑剔的网友找出破绽;《天》片更微观一些,后三十年干脆一句话带过,不给观众挑刺的机会。

根据设定,我们知道这个故事发生在公元十世纪的苏格兰。

《勇敢传说》片尾献给乔布斯,似乎在宣布皮克斯誓将这位精神领袖的遗志继承下去。从1986年到1996年十年间,乔布斯一手缔造了皮克斯动画技术和精神大厦的基石。1996年乔布斯重返苹果,同年,皮克斯开始与迪士尼合作动画长片;2006年迪士尼收购皮克斯,2011年乔布斯去世,在这位精神领袖渐渐离去的十五年间,皮克斯变大了变强了,是不是也变味了?是不是就要黔驴技穷了?“跳跳灯”还能一如既往轻盈的跳出让世人刮目相看的惊喜吗?这是摆在皮克斯创作团队和观众面前最为敏感的疑问。

2.巧妙地利用了“舞台”的隐喻与个人命运的变幻。
《霸》的主人公是登台唱戏给别人看,而《天》是放电影给别人看。一个在台前一个在幕后,皆是主角。他们都娱乐了大众–权贵与平民,又被时代愚弄。人生如戏,你方唱罢我登场;风云变幻,你我都只是历史长河里的小水滴。

而十世纪的苏格兰是怎样的呢?

皮克斯和迪斯尼微妙关系的G点恰恰就在乔布斯上。迪士尼是以米老鼠唐老鸭的创新精神打出招牌来的,其大红大紫甚至已经成了美国精神的象征之一。但是20世纪下半叶的迪士尼显然创新乏术,开始回归经典童话故事的翻拍,从“有声动画”和“彩色动画”的“新奇”,渐渐变成了类型片机械性复制的“主流”。90年代皮克斯的出现恰恰类似当年的迪士尼,它又带来了新玩意——“电脑动画”。而且皮克斯动画片的内容和主题侧重也与迪士尼的纯神话和纯童话不同,《玩具总动员》的视角在当下的儿童,走的是斯皮尔伯格的亲民科幻路线,即使是《海底总动员》这么不着边际的时空场所,最后还是要落到养金鱼的小孩子,迪士尼的王子、公主和城堡故事与之相比,几乎成了幼教片的陈词滥调。2006年两者收购合并之后的巅峰作品《料理鼠王》、《机器人瓦力》和《飞屋环游记》既体现了迪士尼的画面音乐制作精致和经典童话的人性风格,同时也坚持了皮克斯亲民科幻的创新特色。

3.音乐与影片相得益彰。
不得不提这两者的音乐。《霸》说的是京剧,吹拉弹唱自然贯穿了影片始终,片尾的主题曲“当爱已成往事”真是点睛之作,不论是歌词还是旋律,又或是主唱,都能与影片融为一体。《天》全片的背景音乐也多有佳作,我曾经专门下载过,多大十来首。佳作天成,不可多得。

一、十世纪苏格兰概况
   自公元43年罗马的入侵,苏格兰有了正式的记载,知道公元9到11世纪,苏格兰作为一个相对独立的国家形态逐渐成形。此后,因为种种原因,苏格兰与南面的英格兰、西面的爱尔兰、欧洲大陆的法国、挪威等王国和势力之间有过错综复杂的联盟、婚姻和战争关系。

从这个角度来看《勇敢传说》,就很容易理解其故事的定位和风格的设计了。女编剧布兰达∙查普曼,早年在迪士尼受教于Roger
Allers,参与了《美女与野兽》、《狮子王》、《埃及王子》等编剧创作。《勇敢传说》的主线故事灵感正是来自于博蒙夫人的《美女与野兽》、希腊神话的巨蟹座神话(母女关系与招亲比武)以及莎士比亚《威尼斯商人》中的鲍西亚。布兰达∙查普曼2003年入职皮克斯,她将《飞屋环游记》女主角“好勇敢好倔强”的白羊冒险性格(adventure)传承在《勇敢传说》里,便成了同样“好勇敢好倔强”的射手自由性格(freedom)。独特的新女性视角和自由的人文关怀无疑来自于这位迪士尼的女编剧。男导演马克∙安德鲁斯,皮克斯核心创作团队Brad
Bird的徒弟,参与了其《超人总动员》、《料理鼠王》的创作,性格强势绝不亚于女编剧,喜爱《森林大帝》、《太空堡垒》、《骇速快手》的他还参与过《蜘蛛侠》的制作,绝对的纯爷们和忠诚的皮克斯人,因与女编剧强强相碰、意见不一,最终取代了她的导演地位。《勇敢传说》中森林勇夫的英雄情结以及现代元素如女巫的“留言机”、彩蛋中的网购快递等,应该都是他的怪才点子。

两片的演员都很棒,无需多说。对导演作个评价的话,陈凯歌比较大手笔一些,大场面。如果对自己的驾驭能力不是特别自信,可以学学《天》,擅长在细节上表现。
总的来说,这两者确实难分伯仲。

   而在十世纪左右,苏格兰国土的居民主要是凯尔特族的皮克特人Pict,还有因罗马入侵而后引入的安格鲁萨克逊人和斯科特人。

查普曼与安德鲁斯的意见不一在哪里?应该主要在于熊魔王子的情节安排上。如果按照查普曼的迪士尼经典公主童话思路延续下去,影片的后半部很有可能变成《美女与野兽2》,熊魔爱上了梅莉达,梅莉达在拯救熊魔与母亲之间抉择,这样一来落入韩剧式的俗套不说,故事的主题“勇敢”就散乱了;而如果查普曼放弃爱情继续追求女权与个性自由,熊魔就必须成为更强悍的靶子,来成就梅莉达的女英雄形象,这样一来就演化成了花木兰和指环王一般的宏大历史叙事,还是落入俗套,仅一些女权色彩的魔幻片也谈不上创新了。而如果按照安德鲁斯的现行方案改动,虽然回到了皮克斯小温情、众欢乐的短片传统上来,但主线情节就过于简单,熊魔莫名其妙就咯屁了,“传说”的悬念还没释放就被腰斩,女巫也不回来谢一下幕,让观众有预期不满的怅然若失。可以说查普曼的迪斯尼选题思路与安德鲁斯的皮克斯风格定位之间的拧巴、纠结、两难和不默契直接影响了《勇敢传说》的价值。

相关文章

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

网站地图xml地图