还能干什么,好好做人

(首先说明一下,本片是在first青年影展上看的93分钟版本,与戛纳展映的110分钟版本不同)

style=”font-weight: bold;”>监狱电影,能让观众感受片刻的囚禁,尔后,方知解脱的香甜。

最近因为新翻拍,又带起来了《美女与野兽》的热潮,考虑到评分并不高,我还是不让票价浪费在电影院了,选择买了一个月的爱奇艺会员重温一下这部91版的经典动画。
       动画的女主角贝尔生活在一个女性不该读书的小镇上。她爱书成痴,遭到周围人异样的目光,虽然这种群体的压力让她产生了短暂的自我怀疑,但是她依然坚守读书的信念,探索世界追寻人生的梦想。可惜梦想没实现,父亲却深陷囚笼,女主角为救出自己的父亲,甘愿一生放弃自己的人生梦想,陪伴黑暗。
       影片中塑造了两个男性角色,一个是相貌英俊四肢发达小镇上的万人迷,一个是长相丑陋脾气不好的野兽。深入接触之后,你会发现万人迷是个毫不尊重女性粗鲁的沙文主义者后期为了达到目的不择手段使用阴谋诡计的卑鄙小人,而野兽却是个心地善良后期因为爱而牺牲自我的温柔绅士。影片是不是告诉我们不要随意以貌取人,而且这不仅是外貌了,甚至是种族。世人的偏见,有多少人可以做到。
       片中的野兽不是真正的野兽而是王子,王子之所以变成野兽,是因为他曾经自私、骄纵、脾气不好、以貌取人不懂得爱人变成了野兽,而变回王子则要找到一个他真心实意愿意爱护的人,并且那人不在意他的外貌也爱他的女人。这是不是天理循环、报应不爽。不过好在王子认识到自己的错误,也终于从野兽成为了人。片中真正的野兽不是王子,而是正如女主角说那样是那个拥有英俊外表的万人迷。
       这就是童话的美好所在吧,也正是有这种充满真善美的迪斯尼动画驱散了现实中的冰冷黑暗,让我更想要好好地做人,做一个更好的人。

根据真实事件改编,探寻一起奸杀命案幕后真相的故事题材,以美国西部怀俄明州的印第安人居留地作为故事背景,边远地区、少数族群,并不算是很大众向的一部影片,但看着的时候因为它的题材和背景,包括镜头里展现的那些残酷的自然风光,总有些分心想到美剧《真探》和《荒野猎人》,忍不住边看边拿来和这部电影进行比较。

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导演编而优则导,剧本非常扎实,主要体现在两方面,一是剧情,它不像很多推理故事可以依靠观众的猜测找到凶手,没有只将剧情高度浓缩集中在几个人物之上去做推理的方程式。在案件相关的推理设置上,整体的演进非常合情合理又让你没办法去猜,因为它把当地的地理环境、文化生态和案情做了非常好的结合,倒很有些社会派推理的意思,也令整个故事具有十分独特的本地色彩。

电影有猎奇功能。

二是人物,此前宣传提到这部电影看点,多是说本片是“鹰眼”与“猩红女巫“的合作,但其实这只是个噱头,只有杰瑞米·雷纳才是全片真正的灵魂,一个智勇双全且具有极高情商的猎人,在印第安人居留地作这么一个常年暴雪、气温低至零下二三十度的恶劣自然环境中,以这位猎人的视角为中心,展现人们或顽强生活,或自暴自弃,或渴望逃离的众生相。周游于众人之间,要出演这么一个近乎完人的现实英雄,“老戏骨”雷纳在电影里表现出的成熟睿智是让人可以相信的,对这个角色的拿捏在度上把握的很不错。这部电影在北美由韦恩斯坦发行,感觉雷纳也挺有希望凭借此片再度拿到一个奥斯卡影帝的提名。

就像监狱电影,观众没坐过牢,却从中窥见监狱生活。

电影里最让我觉得感动的是女儿被奸杀的老印第安人,他面对陌生的FBI警探投以冷眼,接着又在熟悉的猎人面前立刻奔溃痛哭诉说丧女之痛;而本不抱希望的生活,却因为曾经放弃的儿子的一通改过自新的电话重燃生活希望;作为少数民族,又挣扎于自我身份认同与适应现实环境中,这些在个人身上所反映的矛盾对立被分配在电影的不同剧情点之后,看似都只是寥寥数笔的闲笔,却体现出了非常动人的人性特质。

而全球众多监狱中,泰国孔普雷,臭名昭著。

反观伊丽莎白·奥尔森出演的菜鸟FBI警探,无关演技,这个角色一度让我感到有些困惑,她是谁?如果将她的性别改成类似《真探》中马修·麦康纳的双男主搭档伍迪·哈里森,似乎故事仍然完全可以成立,只是在人物气质上些微不同。这个角色符号化严重,一个“新来的闯入者”,对此地一无所知的“菜鸟警探”,功用也只是为着雷纳饰演的猎人搭桥——让猎人的追凶行为有一个合乎情理的理由。

在那里,不守规则可能会死,遵守规则一样会死,黑帮结队,丛林法则盛行,人是困兽。

再回过来说导演这部47岁的“老处女作”,影片放映前first展映的执行官李子为也忍不住表达了对于这部海外“first作品”起点之高的羡慕,确实,支撑这部作品背后的团队,国内的许多年轻导演很难比。除了演员阵容,电影中出色的摄影,为它掌镜的Ben
Richardson已经靠《南国野兽》与《星运里的错》出名;传奇音乐人Nick
Cave与Warren
Ellis为电影制作配乐延续自前作《赴汤蹈火》结下的合作关系。如果说这部电影在视听上是一首美妙的“黑色诗歌”,Ben
Richardson镜头下严酷的暴雪、冷峻的雪山,配上Nick
Cave灰暗阴郁的配乐,两者的结合居功至伟。另外,这部电影的制片人在映后访谈里也讲了,在恶劣的天气环境中,就像电影里所说“这儿一个小时前还在下暴雪,现在却又天晴了”,整个剧组虽然拍拍停停但非常有耐心,配合着导演的节奏,这种能够在一起“等云到”的创作团队,对于一个新人导演的成长而言,十分重要。

电影[炼狱信使],便发生在这修罗场。

最后再说说电影的一些遗憾,除了前文提到的女主戏份有些符号化、功能化的问题外,此版仅93分钟对比之前戛纳展映的110分钟,少了很多,相关工作人员表示这是因为导演自己的选择,对电影重新做了剪辑,包括还有另外对比戛纳放映新加的镜头,而这个版本,只会在现在的first放一次,之后还会再做修改,北美上映版以及之后的中国引进版大概都与此版不同。不过目前剪出来这个版本缺陷很明显,对于关键剧情的一些敏感细节表现太少,导致到了结尾,猎杀的力度很强,对比而言,情感面由于之前戏份的铺层不够充分,反而会有一种用力过猛/无感的不平衡感,无法在所看和所感上形成真正的共震。

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©[炼狱信使]中的孔普雷监狱

热带的夏天,空气潮湿,快淌出水,孔普雷的囚犯们,只着一件大裤衩,光着膀子,纹身坦荡荡,汗液于闷热中蒸腾,变得粘结。

数十人共处一监,环境脏乱,滋事斗殴家常便饭,每天都有囚犯死去,活脱炼狱。

即使当年[监狱风云]中的黑狱,也要让其三分。

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©[监狱风云]

监狱,上帝都抛弃的地方,而电影却喜欢这里。

无论是闻名影史的肖申克,还是令人窒息的孔普雷。

电影里的监狱,多少年了,从未沉寂。

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第一部监狱电影诞生于1901年,叫[监狱酒吧]。

这要归功于个叫沃尔特·巴恩斯代尔的马戏团老板,此前,他经营一家家族马戏团,是那种流动马戏团,打一枪换个地方,小本生意。

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©沃尔特·巴恩斯代尔

后来电影从欧洲传到北美,但仅在城市里能看到,此时,沃尔特突发奇想,倘若能让电影下乡,给农民也能看到,应该会挣不少。

说干就干,马上,他花重金购入一套设备,带上电影和流动马戏团,下了乡。

而早期电影哪有什么正经院线片,全是试验性地瞎拍,题材也没有拘束,就像超市进口商品区形色各异的货物,怎么新潮怎么来。

刚开始,沃尔特和威斯康辛州监狱合作,拍摄其内部生活,因为,能进帐篷里看到电影的人,肯定对监狱生活闻所未闻。

于是,有了早期监狱电影,而这些全是纪录片,只是记录,并没剧情。

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澳门新葡网址8455 ,©当时沃尔特贴在马戏团外的监狱电影海报,左为1901年的[监狱酒吧],右为1903年的[监狱里的生活]

后来,电影逐渐成熟,单纯的风光记录早已吸引不了顾客,沃尔特的移动影院也关了门。

反之,监狱电影并未随之消亡,由于场所特殊,开始出现在其他电影中。

1920年,喜剧大师巴斯特·基顿演了部叫[13号囚犯]的电影,这是沃尔特之后,监狱再登银幕。

因为是喜剧,里面的监狱并不写实,只是搞笑元素堆砌的某个场景。

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©[13号囚犯]中的监狱

直到1929年。

那年,由于“新犯罪学”理论出台,美国多地爆发了大规模监狱暴动。

其中,科罗拉多州立监狱以八名狱警被杀,五名罪犯越狱失败自杀,监狱建筑被众犯人焚烧殆尽拔得头筹。

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